至(🧗)(zhì )于老夏以后(🏽)(hòu )如何一(🆑)跃成为作家而且(🏛)还(🗞)(hái )是一个乡土(tǔ )作家，我(🆖)始(⛽)终(zhōng )无法知道(🐲)。 而这样的(🖋)环(huán )境最适合培(🌂)养(🐸)(yǎng )诗人。很多(duō(🍷) )中文系的(🤷)家(jiā )伙发现写小(🔪)说(shuō )太长，没有(yǒu )前途，还是(🔀)写(👀)诗比较符合(hé(🏇) )国情，于是(🚱)(shì )在校刊上出现(🍸)很(⛔)多让人昏(hūn )厥的诗歌，其(🧘)中(🔈)有一首被大家(🍮)传为美(mě(👙)i )谈，诗的具(jù )体内(🈲)容(💆)是： 生活中有(🥗)过多(duō )的(♌)沉重，终(zhōng )于有一(🐳)天(😱)，能和她一起无(wú )拘无束(👀)地(🎪)疾(jí )驰在无人(🌰)的地(dì )方(🌗)，真是备(bèi )感轻松(💜)和(🔸)解(jiě )脱。 说完觉(🐯)得(dé )自己(🐞)很矛盾(dùn )，文学这(🍊)样(yàng )的东西太复杂(zá )，不畅(🤤)销(🤣)了(le )人家说你写(♌)的东西没(🎈)有人(rén )看，太畅销(😢)(xiā(🚬)o )了人家说看的人多的不(👒)是(🅰)(shì )好东西，中(zhō(💸)ng )国不在少(🥌)数的作家专家学(🍌)(xué(📒) )者希望我写(xiě(📗) )的东西再(🖥)也没人看，因为(wé(🐑)i )他(⚡)们写的东(dōng )西没有人看(⛔)，并(🥕)且有不在(zài )少(🈺)数的研究(🐘)(jiū )人员觉得《三(sā(✌)n )重(📿)门》是本(běn )垃圾(🍈)，理由(yóu )是(⛓)像这样用人(rén )物(🛹)对话来凑(còu )字数的学生(shē(🔶)ng )小(🍨)说儿童文学(xué(🆎) )没有文学(🎂)价(jià )值，虽然我的(😨)书(🦅)往往几十(shí )页不出现一(🍿)(yī )句人物对话，要(😅)对话起来(🐑)(lái )也不超过五(wǔ(⛑) )句(🕜)话。因为我觉得(🛩)人有的(de )时(💵)候说话很(hěn )没有(🌻)意(🚜)思。 我喜欢车有一(yī )个很(🕛)重(💺)要的(de )原因是赛(🔝)车这个东(💼)西快就(jiù )是快，慢(🚩)就(🤴)(jiù )是慢，不像所(🥠)谓的文艺(⛄)圈(quān )，说人的欣(xī(🖼)n )赏水平不一样(yàng )，所以不分(🔳)(fè(🈹)n )好坏。其实(shí )文(🌹)学这个东(✒)西(xī )好坏一看就(🐳)(jiù(📛) )能知道，我认识的一些人(🗜)(rén )遣词造句都(dō(😵)u )还停留在(🔂)未成年人阶段，愣(🥜)说(🐯)是一种(zhǒng )风格(🖼)也没有办(🥜)法。 然后他(tā )从教(😗)室(🕜)里叫(jiào )出一帮帮手，然后(🚨)大(🌃)家争(zhēng )先恐后(🐳)将我(wǒ )揍(🐰)一顿，说：凭这个(😊)。